Автор: |
Композиция романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» представляет собой сложную систему, основанную на инверсии — намеренном нарушении хронологического порядка событий. Автор отказывается от линейного повествования, чтобы реализовать главную художественную задачу: постепенное раскрытие «истории души человеческой». Структура произведения позволяет читателю пройти путь от внешнего, поверхностного знакомства с Григорием Печориным к глубокому самоанализу героя, обнажающему истоки его трагедии.
Кто раскрывает тему?
Проблема своеобразия композиции наиболее ярко воплощена в образах следующих героев:
- Григорий Александрович Печорин: Главный субъект и объект исследования, чей внутренний мир раскрывается через переход от действий к исповеди.
- Максим Максимыч: Первый рассказчик, который дает «внешний», глубоко симпатизирующий, но ограниченный бытовым сознанием взгляд на героя.
- Офицер-повествователь: Промежуточное звено, предоставляющее психологический портрет Печорина и обеспечивающее передачу его «Журнала» читателю.
Символика и композиционная роль
Нарушение хронологической последовательности в романе выполняет важнейшую композиционную функцию — оно подчинено логике психологического исследования. Лермонтов выстраивает главы так, чтобы читатель сначала заинтересовался загадкой личности (в «Бэле»), затем увидел объективный «портрет» героя (в «Максиме Максимыче») и, наконец, погрузился в бездну его саморефлексии (в «Журнале Печорина»).
Инверсия позволяет автору сместить акцент с внешних событий (дуэлей, похищений, погонь) на внутренние процессы. Благодаря такой структуре Печорин предстает перед нами не как набор биографических фактов, а как живой философский и нравственный феномен. Кольцевое завершение романа главой «Фаталист» (которая хронологически предшествует встрече Печорина с Максимом Максимычем) возвращает нас к истокам характера героя, закольцовывая его духовные искания.
Анализ развития темы
| Этап развития проблемы | Эпизод / Сцена | Значение для понимания идеи |
| Завязка (Загадка) | Повесть «Бэла»: рассказ Максима Максимыча о похищении княжны. | Читатель видит странные, противоречивые поступки героя «извне», не понимая их истинных мотивов. |
| Кульминация (Экспозиция) | Повесть «Максим Максимыч»: встреча старого штабс-капитана с Печориным во Владикавказе. | Дается психологический портрет; происходит передача «Журнала», что знаменует переход к «внутреннему» взгляду. |
| Развязка (Исповедь) | «Журнал Печорина» (главы «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист»). | Герой сам анализирует свои чувства и поступки, раскрывая трагедию «лишнего человека» и свою раздвоенность. |
Авторская позиция
Михаил Лермонтов акцентирует внимание на том, что личность Печорина невозможно понять через простую последовательность фактов. Писатель утверждает приоритет внутренней жизни над внешней биографией. Позиция автора выражена через сложную систему рассказчиков: Лермонтов последовательно дистанцируется от своего героя, передавая право голоса сначала простодушному штабс-капитану, затем беспристрастному офицеру и, наконец, самому Печорину.
Автор не стремится осудить или оправдать своего героя. Он выступает в роли врача-диагноста, представляя обществу портрет, «составленный из пороков всего нашего поколения». Выстраивая композицию как путь вглубь души, Лермонтов оставляет вопрос о смысле существования Печорина открытым, предлагая читателю самому вынести приговор эпохе, породившей такого «героя».
Аргументы для сочинения
- Тезис 1: Композиция служит средством психологического анализа.
- Доказательство: Переход от повествования Максима Максимыча к дневнику Печорина позволяет увидеть разницу между тем, как героя воспринимают люди, и тем, кем он является на самом деле.
- Тезис 2: Нарушение хронологии усиливает интригу и внимание к личности.
- Доказательство: Если бы главы шли по порядку (Тамань — Княжна Мери — Фаталист — Бэла — Максим Максимыч — Смерть), роман превратился бы в обычную биографию, потеряв философскую глубину размышлений о судьбе.
- Тезис 3: Финальная глава «Фаталист» — смысловой итог романа.
- Доказательство: Расположение этой главы в конце (несмотря на то, что события в ней происходят задолго до смерти Печорина) позволяет автору завершить произведение не физической гибелью героя, а его философским спором с предопределением.
Цитатный материал
«История души человеческой, хотя бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа…»
(Из Предисловия к «Журналу Печорина»; обоснование автором психологической направленности композиции)
«Он был вообще очень странен…»
(Слова Максима Максимыча; фиксируют первую стадию знакомства читателя с героем как с загадкой)
«Я смотрю на свои страдания и радости с любопытством, как на предмет моих изысканий…»
(Из «Журнала Печорина»; подтверждает склонность героя к глубокой рефлексии и самоанализу)
Сравнение фабулы и сюжета романа «Герой нашего времени»
| Глава (по порядку в книге) | Место в сюжете (порядок чтения) | Место в фабуле (хронология жизни) | Значение для раскрытия образа |
| Бэла | 1 | 4 | Загадка. Читатель узнает о герое через вторые руки. Печорин предстает странным, эгоистичным, но притягательным офицером. |
| Максим Максимыч | 2 | 5 | Портрет. Единственная встреча читателя с «живым» Печориным. Мы видим его холодность, скуку и физические признаки глубокого надлома. |
| Предисловие к «Журналу» | 3 | 6 | Известие о смерти. Автор сообщает, что героя больше нет, что дает право опубликовать его интимный дневник. |
| Тамань | 4 | 1 | Действие. Первая глава дневника. Молодой Печорин еще активен, он ищет приключений, сталкивается с миром контрабандистов. |
| Княжна Мери | 5 | 2 | Драма. Центр психологического анализа. Печорин в светском обществе, его интриги, дуэль и осознание собственной пустоты. |
| Фаталист | 6 | 3 | Философия. Хронологически глава стоит в середине жизни героя, но в сюжете она — финал, отвечающий на вопрос о смысле судьбы. |
Источники
- Лермонтов М. Ю. «Герой нашего времени».
- Белинский В. Г. «Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова» (литературно-критическая статья).
- Мануйлов В. А. Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Комментарий.
